martes, 15 de octubre de 2013

ANÁLISIS DE LA MUJER BOMBA.

Ambientación:
·         “San Miguel de Tucumán, la capital de Tucumán, una provincia ubicada en el Norte de la Argentina, tiene sus calles repletas de naranjos. Están dispuestos en hilera en casi todas las aceras y eso hace que la ciudad entera destile una euforia boba, a veces insoportable…”
·         ·  “La casa de Trimarco es grande, salvo el living: una superficie breve donde se amontonan un piano, tres sillones, algunos diplomas y una ventana amplia por la que entra una luz ambarina y tranquila…”
·       ·    “Los prostíbulos de Tucumán, en general, no parecen prostíbulos sino pequeñas casas que se van perdiendo en el paisaje negro de la noche. La pintura suele estar rota, la puerta de entrada tiende a ser pequeña, y adentro están, siempre, las chicas…”

·         ·  “El edificio era (es) una construcción maciza, desangelada y gris; el tipo de lugares al que acude la clase media empobrecida cuando logra asegurarse un techo…”

Técnica retratista:

·     ·     “Trimarco tiene 53 años y un pasado optimista. Cinco años atrás tenía también un marido, una casa, dos trabajos, dos autos y dos hijos…”
·         · “las chicas: cuerpos desganados que se cruzan de piernas y de brazos, y se entregan a la herrumbre del salón con la certeza de que el destino es eso: un puñado de sillas de plástico, una fonola con el sonido ahogado, un par de hombres armados vigilando todo, y algunos borrachos con la mano inquieta…”
·        · “Tobar tiene un gabán beige, anteojos, una cabeza calva, y el aspecto edulcorado de un bancario en horario de almuerzo. Con la voz sedada, metódica, perturbadoramente prolija, él cuenta, sentado en su despacho, cómo es que una chica que sale a comprar pan puede terminar vendida a un proxeneta…”

Generalización:

·         · “El rastreo siguió por las calles, los parques y el barrio de Marita. Golpearon la puerta de Patricia Soria, pero ella nunca estuvo o nunca abrió. Fueron a la Policía, pero no les tomaron la denuncia porque había que esperar un día. Llamaron a las amigas de Marita, pero nadie sabía nada. Durante la primera semana, la búsqueda de Marita fue una carrera anárquica y ciega: por no saber adónde ir, iban a todas partes…”

Diálogos:

·       ·   “¿Qué decís? –interrumpe Trimarco y frunce la nariz con asco-. A estas naranjas no se las roban porque son amargas, son feas. No sirven para nada…”
·        · “Esta ciudad, linda como la ves, está llena de mafiosos –se queja. Y entra a su casa de un portazo…”
·      ·    “A mí me reconocen mucho afuera. No digo solamente la Condoleeza Rice: yo voy a Buenos Aires y me siento en el restaurante y no me quieren cobrar la comida, voy a comprarme unos zapatos y el dueño me dice: “¿Usté es la madre de Marita Verón?”, y entonces me dice que está orgulloso de mí ¡y no me cobra los zapatos! Pero llego a Tucumán y es imposible. Hay mucha gente buena, m’hija, pero hay otra que no me quiere nada…”
·         · “No me quieren porque soy una bomba atómica en la puerta del trasero de los políticos, esa es la cuestión…”
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Primera persona:

·    ·     “A mí me reconocen mucho afuera. No digo solamente la Condoleeza Rice: yo voy a Buenos Aires y me siento en el restaurante y no me quieren cobrar la comida, voy a comprarme unos zapatos y el dueño me dice: “¿Usté es la madre de Marita Verón?”, y entonces me dice que está orgulloso de mí ¡y no me cobra los zapatos! Pero llego a Tucumán y es imposible. Hay mucha gente buena, m’hija, pero hay otra que no me quiere nada…” 
·         · “Me llevaron a los quince años, cuando salí a comprar pan. Alguien me dioun sopapo [bofetada], después me taparon la boca, y viajé no sé cuántas horas tirada en el piso de un auto. Cuando desperté estaba en La Rioja. Me bañaron, me cambiaron, me pintaron, me tiñeron el pelo de rubio, mehicieron rulos, me pusieron el nombre artístico Yanina, y me hicieron salir a “trabajar”…”
·       ·   Después la vieja me agarró a mí, me empujó sobre la escalera para que mirara y me dijo que me iba a hacer lo mismo si yo abría la boca”.


Comparacion:

·        · “Trimarco dejó de ser lo que era –un alma en orden- para transformarse en esto: una persona de labios duros que se para en la acera, mira un naranjo, hace una mueca de desprecio y dice que acá, en Tucumán, nada es lo que parece…”
·      ·    “Aunque no hay pruebas, el secuestro de Marita se habría urdido –como sucede en la mayoría de los casos- por etapas…”
·      ·    “si ella fuera varón, podría entrar a los prostíbulos como cliente y tratar de rescatar chicas…”

Metáfora:

·         · “No me quieren porque soy una bomba atómica en la puerta del trasero de los políticos, esa es la cuestión…”
·        · “todos los consultorios estaban cerrados y los pasillos eran una ciudad vacía…”
·      ·    “el carácter se le puso duro y cerrado, como si fuera un tejido al que le acaban de meter un cuerpo extraño…”
·        · “Trimarco cuenta que, en ese momento, la cara se le vació de gestos: no supo qué decir…”
·       ·   “La cara de Daniel Verón está vencida por la ley de gravedad…”
·      ·    “una tierra atravesada por infinitas estrías de agua inmunda…”

Personificación:

·        · “su teléfono tiene vida propia…”
·      ·    “Una ventana amplia por la que entra una luz ambarina y tranquila…”
·     ·     “La nariz de Trimarco tiene orificios grandes y oscuros. Dos cuevas que se achican y se ensanchan de un modo casi rítmico, como si marcaran el paso de una danza dolorosa y extraña…”

Antítesis:

·       ·  “Además, está el sueldo de su marido, un hombre que solía ser fuerte hasta que un día se derrumbó por completo…”
·        · “A Tucumán ya no se la conozca nacionalmente como “el Jardín de la República” –en virtud de sus divinas flores y sus naranjales- sino como el epicentro de una producción bastante más amarga…”
·         · “El secuestro y la trata de mujeres, una práctica que existió siempre pero que, con el caso Verón, parece haber nacido ante los ojos del Estado y la opinión pública…”
·      ·    “Hay mucha gente buena, m’hija, pero hay otra que no me quiere nada…”
·         “La casa de Trimarco es grande, salvo el living”

Hipérbole:

·         · “Una chica de sonrisa panorámica”
·         · “Algunos borrachos con la mano inquieta”
·     ·     “Al principio no quise pero me molieron a golpes”
·       ·   “Empezó a hundirse en horrores aún mayores que el horror de la infancia”
·         · “Con la voz sedada, metódica, perturbadoramente prolija”

Frases hechas:

·        · “Trimarco es la principal responsable de que a Tucumán ya no se la conozca nacionalmente como “el Jardín de la República””
·        ·  “En los últimos años, el "caso Marita" instaló el tema de la trata de blancas en la agenda política nacional”
·        · “Un reconocimiento de los supuestamente “grandes””
·       ·   “Eso se desprende de un informe realizado en el año 2005 por el Departamento de Estado norteamericano, donde se denuncia que la Argentina es una zona de riesgo por el “severo” problema de “tráfico de personas” que deriva en “explotación sexual y laboral””
·        · “David Catalán, el padre de Micaela, argumenta que él no siempre tiene trabajo y que es mejor que la criatura crezca bajo el ala de alguien que puede darle “todo””
·        · “Marita era sincera, humilde, luchadora y de gran corazón: “Una verdadera mujer” dice”

Interrogación retórica:

·      ·    “Voy a comprarme unos zapatos y el dueño me dice: “¿Usté es la madre de Marita Verón?””

Enumeración:

· En primer lugar, Patricia Soria y Miguel Ardiles la habrían “marcado”, es decir que habrían visto en Marita un valor de cambio. En una segunda etapa, el doctor Rojas Tomas la habría revisado para asegurar que el 

lunes, 14 de octubre de 2013

RELACIÓN ENTRE EL DOCUMENTAL Y LA FICCIÓN.

Tanto en el documental como en la ficción, se pretende dar a conocer un suceso de importancia  ya sea real o imaginario que logre captar la atención del público de manera inmediata durante todo el desarrollo de la historia que se pretende  exponer.

Aunque ambos géneros tiene como principal objetivo dar a conocer determinada temática mediante la narración de una historia, tienen varias diferencias, entre ellas, el documental suele ser más amplio, está relacionado con las imágenes del entorno y sus sucesos sin manipulaciones intencionadas, mientras que la ficción es considerada como una recreación o representación que se hace de la realidad evidenciada  diariamente en el entorno de la sociedad.

Igualmente, es importante destacar que con la posmodernidad audiovisual se ha incrementado la falsificación que se alimenta del estilo, la credibilidad, y las estrategias retoricas del documental para  manipular a la audiencia obligándose a cuestionarse  sobre la veracidad de la información brindada en la narración.

En cuanto a la película “Cesar debe  morir”, podemos observar  documental por  la manera de vivir de los presos en la cárcel de máxima seguridad,  y la forma en que actúan cada uno de sus personajes y la ficción se evidencia en cada una de las escenas que planteaba el director para llevar  a cabo la grabación del largometraje  creando diariamente nuevos protagonistas que permitieron el éxito  de cada uno de los sucesos contados en el trascurso de la filmación.

De igual forma, durante  la película se evidencia la realidad que están afrontando los protagonistas en estos momentos al pagar sus  altas condenas por diversos delitos y una ficción basada en sus propias vidas al interpretar creativamente la obra propuesta por el director  llamada “cesar debe morir”.

Por todo esto, es evidente que aunque ambos géneros tiene diferencia, al unirse pueden lograr contar grandes historias con las que muchas personas  se sienten identificadas, sin importar las partes de ficción que en ella se incluyan, pues  de cierta manera pretenden destacar acciones del diario vivir que pueden ser expresadas de diversas formas.

Fuentes:

domingo, 13 de octubre de 2013

FICHAS: ANTECEDENTES ACROBACIAS EN ZANCOS


FICHA #1
ELABORA: Yessica González y Ana María Suárez
Autor:
Félix Leonardo Quintero
Titulo:
Incubaxion: fusión de música, acrobacias y teatro

Datos editoriales:
El Tiempo
Tipo de publicación:
Periódico en línea
Ubicación:
Bucaramanga
Palabras clave:
Acróbatas, actores, zancos, circo, sueños.
Contenido:
 “Actores, músicos y acróbatas acuden a técnicas de circo en presentaciones con mensajes positivos.
Acrobacias en zancos, pisos, telas, trapecios y monociclos, juegos, técnicas clown, música en vivo con instrumentos de cuerda y percusión, malabares con aros y bastones de fuego se fusionan en las presentaciones del grupo Incubaxion Teatro con representaciones de obras en espacios abiertos.
Con sus rostros pintados y vistiendo coloridas y llamativas prendas 13 músicos y artistas emplean técnicas de circo para divertir al público con acrobacias, música y obras de teatro basadas en temas cotidianos como el amor, el machismo, desplazamiento, violencia y licor, buscando siempre transmitir mensajes positivos al público.
Weimar Quintero Guerrero, director del grupo que nació hace 14 años en Piedecuesta (Santander), dice que tras los artistas principales se encuentra un grupo semillero conformado por 8 personas y una escuela donde hay inscritos 20 niños aprendices.
"Hace 14 años soñamos con trabajar los sueños de jóvenes artistas que querían hacer algo diferente. Quisimos 'incubar' a los jóvenes varias técnicas musicales, de acrobacias y teatro y de allí el nombre de Incubaxion Teatro. Mostramos mucho color para demostrar que estamos vivos", agrega Quintero.
En las presentaciones del grupo, que duran cerca de una hora, sus integrantes tocan trombón, trompeta, saxofón, clarinete, bombardino, órgano, guitarra, baterías, congas y timbales mientras realizan actos de acrobacia y representaciones escénicas.
El grupo, que ha viajado a Estados Unidos, Emiratos Árabes, México y Chile, se ha presentado en decenas de ferias de municipios y en festivales de teatro de Bogotá, Manizales, Cartagena, Medellín, Tunja y Chiquinquirá, entre otras poblaciones.
Incubaxion Teatro mantiene el legado de decenas de familias de Piedecuesta, municipio anexo al área metropolitana de Bucaramanga donde hay una gran tradición de artistas y músicos que luchan por mantener su tradición en las nuevas generaciones. "Nuestras presentaciones son en espacios abiertos y para nuestros ensayos hemos tenido un gran apoyo del Colegio Carlos Vicente Rey", añadió Weimar Quintero.”

Observaciones:
Tradición y sueños, son los principales factores de Incubaxion teatro, siguiendo su legado de arte en todas las generaciones.




FICHA #2
ELABORA: Yessica González y Ana María Suárez
Autor:
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Titulo:
El océano camina en zancos

Datos editoriales:
El Tiempo
Tipo de publicación:
Periódico en línea
Ubicación:
Sección viajar
Palabras clave:
Naturaleza, arte, montaje, danza, mensaje.
Contenido:
 “¿Qué pasaría si un marinero se escapa de los cantos de una sirena, o si el mar pudiera cantar? Aunque etéreas y metafóricas, estas preguntas son el punto de partida de la obra Callings, que el grupo estadounidense The Carpetbag Brigade presentará en el festival de teatro callejero Al Aire Puro, que se realiza desde mañana en Bogotá.
El montaje trata temas como los cambios climáticos y la dualidad del océano como medio de comercio y como paisaje natural. "Para nosotros, el mar es un ser viviente que tiene sentidos", dice Jay Ruby, director artístico de este colectivo, que se formó en San Francisco (California), a finales de la década de 1990.
Para plasmar esa perspectiva poética que plantea, el grupo se vale del butoh, una tradicional danza japonesa que en este espectáculo se mezcla con malabarismos en zancos. "En la obra, esta expresión artística sirve como contrapeso de nuestras acrobacias, que no dejan de ser un truco visualmente muy llamativo. Pero si solo construyes un espectáculo a partir de malabarismos, se vuelve muy plano.
El butoh se vuelve un medio para expresar el mensaje poético", comenta Ruby.
Una de las principales técnicas de trabajo de grupo es el teatro físico, que exige largas jornadas de entrenamiento. "En este tipo de teatro, el cuerpo es más importante que la dramaturgia y el texto. El texto no es indispensable, es el cuerpo el que lleva la transición de la historia", asegura Ruby.
Según el director, este enfoque les ha permitido presentarse con éxito en diferentes países. "Con los zancos y las acrobacias, podemos viajar por todo el mundo porque este teatro sin palabras, que se basa en acciones físicas, tiene la capacidad de conquistar a gente de diferentes culturas y lenguas", afirma.
En el marco del festival Al Aire Puro -que reúne a siete compañías internacionales y 14 nacionales-, el grupo liderará dos talleres, uno sobre danza butoh, mañana, en la Casona de la Media Torta, y el otro sobre la técnica contact improvisation, el domingo, en el Parque Nacional. Su gira continuará en el Festival de Teatro del Caribe, en Santa Marta, que se realizará del 5 al 11 de septiembre, y concluirá en el Festival Internacional de Teatro de Manizales.”

Observaciones:
Las expresiones, la danza, los zancos,  las acrobacias, son los aspectos que mediante el arte el grupo estadounidense The Carpetbag Brigade, quiere dar un mensaje.


FICHA #3
ELABORA: Yessica González y Ana María Suárez
Autor:
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Titulo:
LA VIDA DESDE UNOS ZANCOS.

Datos editoriales:
El Tiempo
Tipo de publicación:
Periódico en línea
Ubicación:
Sección otros
Palabras clave:
Sueño, zancos, jóvenes, arte callejero
Contenido:
 “La vida se ve diferente desde las alturas. El gran sueño del hombre durante mucho tiempo ha sido volar y lo ha buscado y logrado de diferentes formas. Pero hay otras personas que con los zancos sobre la tierra gozan de las ventajas de tener una visión panorámica.
Jóvenes con edades entre los 12 y los 20 años pertenecen a A Zancadas, el espectáculo más vistoso en la inauguración del I Encuentro Latinoamericano de Arte Callejero. Estos muchachos trabajan asesorados por la Fundación Juglares del Próximo Milenio. Su espectáculo de baile en zancos de 70 centímetros fue muy aplaudido por el público.
William Otero, de 12 años, lleva ya año y medio montándose en los zancos. Dice que nunca ha sentido miedo pues, desde que vi al maestro me gustó este cuento de los zancos y lo quise hacer . Al hablar de las caídas se sonríe y se toma un momento para pensarlo. El me empezó a enseñar -El maestro-, yo me caía y volvía a empezar porque eso era lo que quería hacer.
Porque constancia es lo que se necesita para lograr manejar con pericia estos instrumentos acrobáticos. William quiere llegar a ser famoso con su arte, que el público aprecie y reconozca su trabajo, seguir sintiendo esa pasión que llena su ser cuando está sobre sus zancos.
Pero la persona que le ayuda a explorar a William y a otra decena de muchachos en el arte de la zanco acrobacia es David Molina, el mismo Maestro del que hablaba el pequeño zanquero.
David es el director del grupo, el más experimentado. Lleva un poco más de cinco años explorando piruetas en los zancos. Este joven de 20 años fue el ganador del segundo puesto en zanco acrobacia del Festival de Teatro Callejero y destacado en el desfile de inauguración del Festival Iberoamericano de Teatro Callejero; además, hace espectáculos de piso, con muñecos gigantes y malabarismo. Trabaja en la Fundación Juglares en donde dicta talleres de narración oral escénica, de teatro y expresión corporal; en Ciudad Educadora realiza una doble función de educación y trabajo activo.
Cree que si se puede vivir del arte.
En la Fundación nos preocupamos por que todos reciban el pago por su trabajo; siempre estamos realizando actividades y se le reconoce a cada uno lo suyo, dice.
David hace que la zanco acrobacia parezca fácil, pero su habilidad es fruto del trabajo y puede ser una práctica tan delicada, que este campeón se hace cada mes un ajuste quiropráctico, pues riñones y extremidades se afectan demasiadocon las acrobacias; más si lo hace como él, en zancos de dos metros, pues es la única forma ya de sentir la adrenalina.
Trabajo que le ha abierto puertas y que ahora quiere que su grupo también las pase, que vaya a los festivales y que triunfe como él. Mientras tanto, espera la confirmación para ir a Cuba en un intercambio cultural en el que asistiría como profesor.”

Observaciones:
Una manera diferentes de triunfar: danza y acrobacia en zancos